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本書是國內第一部從展演性（performative）視角，系統(tǒng)論述1945年以來西方先鋒劇場藝術創(chuàng)作最新潮流的學術著作。長期以來，我國的戲劇研究只專注于戲劇文學，視角的陳舊、眼界的狹窄造成了學術水平的滯后，和世界劇場藝術學界完全無法接軌。實際上在“二戰(zhàn)”以后，西方劇場藝術創(chuàng)作基礎已逐漸從“戲劇性”轉向了“展演性”和“身體性”。菲舍-里希特（《展演性美學》）、漢斯-蒂斯•雷曼（《后戲劇劇場》）等世界頂尖的劇場藝術學家對此現(xiàn)象都用不同的關鍵術語進行了理論概括。學術界以新的視角，注意到了當今的劇場藝術和西方傳統(tǒng)民間戲劇的聯(lián)系。

李亦男，1972年生于北京。曾就讀于北京大學西方語言文學系、美國紐約哥倫比亞大學大學戲劇系、德國漢堡大學/慕尼黑大學戲劇系。2007年取得博士學位。曾任教于德國法蘭克福大學戲劇系、慕尼黑大學戲劇系，現(xiàn)任中央戲劇學院戲劇文學系教授、戲劇策劃與應用專業(yè)負責人。曾任日本東京戲劇節(jié)評委、德國歌德學院藝術家駐地項目評委、《中國大百科全書》（第三版）戲劇卷德語戲劇分支主編。譯有《后戲劇劇場》等。

目 錄

序

凡例

緒言： 文化轉向與劇場藝術

第一章 概念與視角

第一節(jié) 身體

第二節(jié) 展演

第二章 小型藝術與身體

第一節(jié) 卡巴雷

第二節(jié) 仿劇的復

第三節(jié) 荒誕派與小丑表演

第三章 越界與跨界

第一節(jié) 黑山學院與凱奇

第二節(jié) 波洛克與行動繪畫

第三節(jié) 開普羅與偶發(fā)

第四章 走出劇場

第一節(jié) 格羅托夫斯基

第二節(jié) 生活劇場

第三節(jié) 謝克納與展演劇團

第五章 德語國家的導演劇場與戲劇構作

第一節(jié) 布萊希特與戲劇構作

第二節(jié)1960-70年代的導演劇場——斯泰恩與扎代克

第三節(jié) 新一代導演劇場的職業(yè)戲劇構作方式

第六章 后戲劇劇場

第一節(jié) 伯格特與視點方法

第二節(jié) 視覺戲劇構作——威爾森與法布雷

第三節(jié) 格貝爾斯與場景音樂會

第四節(jié) 吉森的應用戲劇學

結語： 何謂“當代”

參考書目

附錄

（一） 歷史地講述歷史——戲劇史教學淺論

（二） 德語國家戲劇管理的傳統(tǒng)與變革

（三） 德國當代劇場藝術發(fā)展略論

（四） 可惜了的《四川好人》

（五） 新音樂劇場獨一無二的樂園——慕尼黑國際雙年節(jié)

1. 本書是國內第一部從展演性（performative）視角，系統(tǒng)論述1945年以來西方先鋒劇場藝術創(chuàng)作最新潮流的學術著作。

2. 本書從當代西方劇場藝術的奠基人布萊希特開始寫起，第一次揭示了布萊希特與歐洲民間“小型藝術”的緊密聯(lián)系，以及這種聯(lián)系對當代劇場藝術的重要意義。

3. 本書援引國內外諸多資料，戲劇研究者可從中獲取養(yǎng)料。

4. 本書從展演性視角來打量西方當代劇場藝術的發(fā)展脈絡，用一條清晰的線索，對行動繪畫、偶發(fā)、環(huán)境劇場、類劇場、特定場域劇場、文獻劇、應用戲劇等當代西方實驗性劇場藝術現(xiàn)象做了理論貫穿，并將個別的藝術家和藝術作品放置在宏觀的社會歷史背景中加以考察。