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《中國當代藝術(shù)年鑒2011》主要分為兩大部分：第一部分為基本事實，設“時、地、人、事”四個專欄，搜集和記錄2011年度中國當代藝術(shù)領域的各種信息、資料；第二部分是主題記載，追蹤當代藝術(shù)動向，提供專題調(diào)查報告，收錄2011年度富有代表性的藝術(shù)評論文章，呈現(xiàn)關照中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀和發(fā)展的多元視角。

朱青生，1957年生于鎮(zhèn)江，畢業(yè)于南京師范大學美術(shù)系（學士），中央美術(shù)學院美術(shù)史系（碩士），海德堡大學美術(shù)史研究所（博士）。任教于中央美院（1985—1986年）和北京大學（1987年至今）。從事現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作，學術(shù)專業(yè)為漢代美術(shù)研究，現(xiàn)為北京大學藝術(shù)學院教授。

導論

年鑒

專題調(diào)查

2011年威尼斯雙年展中國館專題

藝術(shù)邊界

2011年女性藝術(shù)綜述

2011中國美術(shù)教育專題報告

文交所——文化振興還是資本游戲

2011年的中國建筑

中國雕塑2011

關于“藝術(shù)的邊界”的討論

當代藝術(shù)教育的實驗性

藝術(shù)組的存在與價值——《中國當代藝術(shù)年鑒》工作坊紀要之一

版畫：“復數(shù)性”的困境

關于當代藝術(shù)教育的一次討論

2011年藝術(shù)機構(gòu)專題綜述

2011年藝術(shù)史的寫作及方法文獻綜述

文章選登

廢墟上的舞蹈：20世紀90年代以來的東北藝術(shù)展覽和活動

我們是怎樣開展“小運動”的

潘公凱：實驗藝術(shù)離不開技藝與創(chuàng)意

變局：中國東北當代藝術(shù)的緣起

觀念的轉(zhuǎn)向：重構(gòu)的政治記憶

——中國當代藝術(shù)的政治文化及其合法性問題

熱錢的“紅布”還是民資的“蓄水池”——文交所誕生兩周年考察

貢布里希在中國的世俗化過程（《當“實驗藝術(shù)”成為事實時》節(jié)選）

曲健雄：如何培養(yǎng)學生的獨立思考

歷史的穿行——新時期以來的湖北油畫

上下求索：實驗藝術(shù)的中國根源

乜那星！空間爭奪的媒體文化行動

情感媒介——走出實驗室

生命政治與國家敘事：左右尼采與中國當代藝術(shù)

生態(tài)藝術(shù)于社會運動中的新倫理關系

我們應該如何“再中國化”——關于中國當代藝術(shù)如何聯(lián)結(jié)

傳統(tǒng)問題的思考

藝術(shù)聚落在臺北

我的藝術(shù)政治觀

藝術(shù)史語境里的新媒體藝術(shù)

中國影像藝術(shù)是什么？想要什么？

西方哲學與中國前衛(wèi)藝術(shù)

未完成的批判——法蘭克福學派批判理論的中國當代藝術(shù)之路

這個世界存在嗎？

中國當代藝術(shù)的起點問題

是非實驗藝術(shù)

這一年：香港視藝回顧

徐冰：學院應為藝術(shù)生態(tài)保留豐富的藝術(shù)物種

藝術(shù)為政治服務？！——唯美、女人體、玩世與權(quán)力的合謀把戲

2011年中國當代藝術(shù)文獻目錄

索引

人物索引

事件索引

機構(gòu)索引

編輯機構(gòu)

鳴謝