前 言
本集是筆者60歲后的吟唱，故曰《花甲集》。2005年出版《淺吟集》，付梓時還誠惶誠恐地怕人家議論譏笑。出人意料的是，360百科竟然把它歸類到他們推薦的35本優(yōu)秀詩文集中，與杜甫、歐陽修、泰戈爾、徐志摩、艾青等名家的詩作并列，使筆者感到誠惶誠恐。
《花甲集》付梓之際，筆者仍舊沒有十足的底氣，說自己的詩的格調韻律是合格的，其他方面更難說無不妥之處，歡迎指教！
王安石說：“太白之詩近俗，人易悅故也。太白識見污下，十首九首說婦人與酒?！蓖醴蛑f：“杜詩有一種門面攤子句，往往取驚俗目。”錢鐘書說：“香山才情，映照古今。然詞沓意盡，調俗氣靡，于詩家遠微深厚之境，有間未達。”毛澤東寫出了不少大氣磅礴、膾炙人口的詩作。盡管如此，毛澤東對于詩作仍持謹慎態(tài)度。1965年，陳毅請他給改詩，他說：“我不能改。因我對五言律，從來沒學習過?！彼终f：“我偶爾寫幾首七律，沒有一首是我自己滿意的?！彼J為自己對于長短句詞學略通一二，可是胡適仍對《蝶戀花·答李淑一》頗有微詞。
盡管有人不恭，李白、杜甫、白居易、毛澤東等人的詩詞仍舊不乏人氣，并廣為流傳。這是因為，不能僅憑瑕疵就去否定一個人的詩作。寫詩的人要虛心接受評論家的批評，但是不要被某些人的大帽子嚇倒。否則，詩壇就會荒漠化。杜甫早就警告說：“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流?！?p/>
當代詩人商震說：“詩人的本質是創(chuàng)造。創(chuàng)造是出新。出新既是語言的、文本的，也是精神的。一個精神上完全順從環(huán)境的人，不會是個好詩人?！彼€說：“沒有不變之道，詩道亦是如此。”
我的這本集子，有自由詩，也有類似于古詩詞的詩作，但是并未嚴格遵守古詩詞的格律，因而出現了“七言四句”“七言八句”一類的文體，算不算出新、能不能為詩壇所接受，尚未可知。
從內容上看，這本集子大體有詠志、感事、詠物、懷古、警示等，也有介于幾者之間的“兩棲動物”。
詠志：如《寫作感言》中的“渡海必搏浪，登山休言險。尋幽肯舍身，探奇敢爭先”；《迎新年感賦》中的“天命血氣方消盡，古稀心智一如前”； 等等，便屬于此。
感事：如《讀書》中的“縱覽豪杰凌云志，飽嘗精英智慧果”；《時尚某君》中的“巧嘴含糖仍叫苦，人品泡醋不言酸”；等等，便可歸于此類。
詠物：如《干凈的落日》中的“廣宇丹心沒私欲，只攜微微兩袖風”；《詠荷四章》中的“應謝紫泥養(yǎng)育恩，莫道出污而不染”；等等，可充此類。
懷古：如《月夜思》中的“廣寒宮里多寂寞，桂花樹下少兒郎”；《東方人》中的“歷經千載根不老，傳承萬代花日新”；等等，便可視為此類。
警示：如《選才》中的“巧言令色鮮有為，特立獨行多雄才”；《海芋》中的“鮮花毒草難兩斷，觀音狼毒命相連”；等等，也可充此數。
我寫這些詩詞，在于給自己以鞭策和激勵，使晚年的生命得到升華；也想給自己的子孫后代留下一點兒精神財產。倘若能起到這兩種作用，便得到了最大的滿足。
