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復風格是20世紀下半葉誕生的一種創(chuàng)作觀念。它的特點是將多樣的風格溶于一爐，通過多風格的并置對比，構成音樂發(fā)展的主要脈絡，凸顯作品的意義。作為復風格創(chuàng)作的領軍人物，施尼特凱的復風格思維廣泛見諸于作曲家創(chuàng)作的各類體裁的作品中。但室內樂則是施氏復風格創(chuàng)作的主要實踐領域，本文以這些作品作為研究對象，則更有代表性。一言以蔽之，由施尼特凱室內樂作品中所顯現的復風格，不僅代表著復調思維在20世紀的新發(fā)展，同時也是受現代思潮影響，順應歷史發(fā)展的時代產物。正是由于它所選擇的是一條要把歷史的審美觀念與當代寫作技法予以結合的道路，因而擔負著對抗“解構”的虛無，力求“言之有物”的使命。這就使得這一創(chuàng)作觀念和手法，不僅在音樂歷史中占有重要的地位，同時也對后世產生深遠的影響。

胡筱錚，1978年生于天津。博士，天津音樂學院作曲系副教授。出生于音樂之家， 2003年畢業(yè)于天津音樂學院作曲系，師從姚盛昌教授。同年考入天津音樂學院攻讀研究生，并赴上海音樂學院進修研究生課程。2005年畢業(yè)留校任教至今。2007年考入上海音樂學院，攻讀復調發(fā)展史論研究方向，師從林華教授，2012年獲博士學位。已公開發(fā)表論文10余篇，分別刊發(fā)在《音樂研究》、《音樂藝術》、《音樂創(chuàng)作》、《中國音樂》、《天籟》等期刊。主持并參與省部級、委局級科研課題多項。2008年入選“十一五”天津音樂學院“創(chuàng)新團隊”；2014年入選“十二五”天津市高?！皟?yōu)秀青年教師資助計劃”；2017年入選天津市高?！爸星嗄旯歉蓜?chuàng)新人才培養(yǎng)計劃”。主要從事復調史論及作品分析的教學與研究工作。