本書把儺文化置于廣西的社會(huì)背景下,著重關(guān)照儺與民眾生活的關(guān)系,以多維的學(xué)術(shù)視野,從縱向——儺文化多元宗教多元文化的歷史深度,橫向——儺文化在各民族間的相互交流,文化空間的立體交織——儺文化相關(guān)的民俗活動(dòng)藝術(shù)特色等方面,描述廣西儺文化的歷史脈絡(luò),闡釋其文化內(nèi)涵,分析儺文化在社會(huì)生活中的意義和功能,從而凸顯廣西儺文化的特色。全書共分為五章,第一章廣西儺文化的歷史沿革,第二章多樣化的儺祭儀式與類儺民俗活動(dòng),第三章豐富多彩的儺藝術(shù),第四章廣西儺文化文獻(xiàn),第五章廣西儺文化的研究成果及其傳承保護(hù)新途徑。
蘇韶芬,研究館員。獨(dú)著、合著出版的著作有《八桂邊寨的民俗與旅游》《桂林民俗》《桂林民間藝術(shù)薈萃》《廣西國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書·廣西文場(chǎng)》《廣西民族風(fēng)情典錄叢書 ·漢族民俗風(fēng)情》《風(fēng)雪梅香,藝趣高遠(yuǎn)寫人生——羅桂霞口述史》等,有多部文藝作品獲得中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)、文化部群星獎(jiǎng)、廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)。
陳憲忠,現(xiàn)任桂林市經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、廣西桂學(xué)研究會(huì)辦公室桂聯(lián)絡(luò)處副秘書長(zhǎng)等。連續(xù)兩次獲得廣西黨校系統(tǒng)精品課一等獎(jiǎng)。主編了由華夏出版社出版的《陽朔現(xiàn)象探究》,發(fā)表論文一百多篇,主持課題研究、地方發(fā)展規(guī)劃等數(shù)十項(xiàng)。
楊樹喆,壯族,廣西師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。出版的著作有《民眾口頭創(chuàng)作與族群文化品性——文化場(chǎng)視域下的壯族民間文學(xué)》,并獲得廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)。有關(guān)科研與教學(xué)成果曾獲國(guó)家級(jí)教學(xué)成果二等獎(jiǎng)、全國(guó)普通高校優(yōu)秀教材一等獎(jiǎng)、廣西社會(huì)科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果三等獎(jiǎng)、廣西民間文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果一等獎(jiǎng)。
盧純,仫佬族,法學(xué)碩士,廣西民族文化藝術(shù)研究院副研究館員,《歌海》雜志社編輯。研究方向?yàn)槲幕祟悓W(xué)、藝術(shù)與文化遺產(chǎn)。出版有合著《廣西織繡文化》,發(fā)表論文有《本土化語境中仫佬劇的藝術(shù)探索》《仫佬族的“冬”與族群認(rèn)同——以依飯節(jié)儀式為例》《欽州壯族與漢族跳嶺頭儀式比較研究》等10多篇。
陳曄,廣西桂林圖書館地方文獻(xiàn)部館員。參與了《中國(guó)民間文學(xué)大系廣西卷多個(gè)卷本的編纂工作。
韓德明,廣西民族藝術(shù)研究院副院長(zhǎng),副研究員。長(zhǎng)期從事藝術(shù)研究和藝術(shù)管理工作,擔(dān)任中國(guó)曲藝志廣西卷的副主編。
李肇隆,瑤族,原《漓江日?qǐng)?bào)》副總編,高級(jí)編輯。曾參與國(guó)家社會(huì)科學(xué)重大項(xiàng)目,民間文學(xué)三套集成編審工作。
蔣咸喜,全州人,廣西桂學(xué)研究會(huì)特聘研究員、桂林市民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。
馬貴希,文物收藏和鑒賞專家。收藏了大量桂北的儺文物,為研究廣西儺文化提供了大量實(shí)物。
陶俊敏,桂林大河星華村儺文化保護(hù)傳承基地儺隊(duì)隊(duì)員,為廣西儺文化的傳承做了大量的工作。
概述
2 一、古代世居民族的生產(chǎn)生活
3 二、廣西儺文化的歷史源流
5 三、廣西儺文化的特質(zhì)
第一章 廣西儺文化的歷史沿革
8 一、巫與儺
10 二、多元宗教與儺
10 三、娛人娛神與儺
第二章 多樣化的儺祭儀式與類儺民俗活動(dòng)
16 一、軍儺 :古代邊陲出征的歷史回響
24 二、民間儺 :蘊(yùn)含良好愿景的期待
57 三、壯族儺祭儀式
67 四、瑤族儺愿活動(dòng)
190 五、仫佬族依飯節(jié)
206 六、毛南族儺文化
229 七、儺儀衍生出的類儺民俗活動(dòng)
第三章 豐富多彩的儺藝術(shù)
243 一、儺唱本 :口傳神話的儀式性解讀
268 二、儺音樂 :儀式性的情感表達(dá)
299 三、儺舞蹈 :儀式性的敘事語言
317 四、儺面具 :儀式中人神世界的橋梁
350 五、儺儀陳設(shè)與氛圍營(yíng)造
第四章 廣西儺文化文獻(xiàn)
362 一、寓桂文人官員的文獻(xiàn)典籍、詩詞記載
370 二、地方志的記載
375 三、祠堂家廟的碑刻記載
379 四、民間民俗文獻(xiàn)的記載
第五章 廣西儺文化的研究成果及其傳承與保護(hù)的新途徑
382 一、廣西儺文化研究已有的成果
387 二、廣西儺文化保護(hù)傳承的現(xiàn)狀
394 三、儺文化傳承實(shí)踐的多元化保護(hù)途徑
397 參考文獻(xiàn)
399 后 記
總 序
潘琦
廣西文化以歷史地理為載體和基礎(chǔ),正所謂“一方水土養(yǎng)一方人,一方人造就一方文化”。廣西地域廣闊、山川秀美、歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、民族眾多、文化積淀豐富。作為巨大復(fù)雜的地域文化所呈現(xiàn)的文化性格、文化內(nèi)涵有著與其他地域文化不同的品質(zhì)與風(fēng)格。她是中華文化大系統(tǒng)中的子系統(tǒng),是塑造和培育廣西各族人民精神的不竭源泉,是廣西主流優(yōu)秀文化的人文結(jié)晶。
廣西桂學(xué)研究會(huì)成立的一個(gè)主要任務(wù),就是有計(jì)劃、有步驟、有深度地全面、系統(tǒng)研究廣西本土的歷史文化及世居的 12 個(gè)民族的文化。在這之前,早有一些研究組織和專家學(xué)者開展了這項(xiàng)工作,并取得了可喜的成果。桂學(xué)研究就是在這個(gè)基礎(chǔ)上開展深度、廣度的研究,強(qiáng)調(diào)連貫性、科學(xué)性、準(zhǔn)確性、權(quán)威性。在研究的內(nèi)容上,研究總體規(guī)劃中表達(dá)了這么四層意思 :
一、研究前人沒有研究過的課題,這是桂學(xué)研究的重點(diǎn) ;二、研究前人研究了,但沒有研究完的課題,這是起到承上啟下、薪火相傳的作用 ;三、研究前人研究了,但有的結(jié)論不夠準(zhǔn)確,或因史料不足,結(jié)論不完整的課題 ;四、研究現(xiàn)代在廣西本土發(fā)生的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等方面的重大課題,為經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化發(fā)展服務(wù)。
這個(gè)規(guī)劃,略略地表述了桂學(xué)研究會(huì)對(duì)廣西文化研究的大體框架。在具體操作層面上,我們還因地制宜、因時(shí)制宜、因事制宜,適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要。在廣大專家學(xué)者的積極參與和大力支持下,取得了豐碩成果。第一批課題于 2015 年 9 月結(jié)題納入桂學(xué)文庫出版。
廣西的歷史文化、社會(huì)科學(xué)需要研究的課題內(nèi)容豐富、題材廣泛、時(shí)間跨度大,如何全面、系統(tǒng)、深入地進(jìn)行研究,并能準(zhǔn)確、科學(xué)、權(quán)威地得出可靠的研究成果,我們本著“慎易以避難,敬細(xì)以遠(yuǎn)大”的態(tài)度,做到一絲不茍,嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致,精益求精,于細(xì)微之處見精神,在細(xì)節(jié)之間顯水平。一座摩天大樓的建成,離不開每一塊磚、每一根鋼筋的凝聚。廣西歷史文化的研究,就是秉承著這種精神有步驟、有計(jì)劃、有組織地廣泛調(diào)動(dòng)各方面的力量,同心協(xié)力持續(xù)推進(jìn)。在研究形式和研究方法上,廣西桂學(xué)研究會(huì)從始至終沒有對(duì)承擔(dān)課題研究人員提出諸如怎么樣研究、組織什么人研究、在什么地方研究、用什么方式研究之類的要求。我們采取公開招標(biāo)、命題邀請(qǐng)、重大課題學(xué)會(huì)組織力量等研究辦法,經(jīng)申報(bào)評(píng)估審定之后,與課題組簽定協(xié)議,課題組必須嚴(yán)格按照協(xié)議要求按時(shí)、按質(zhì)、按量地完成。研究成果經(jīng)專家審讀和學(xué)術(shù)委員會(huì)評(píng)審?fù)ㄟ^后,交付出版社公開出版。這種靈活、開放式的研究方式,極大地調(diào)動(dòng)了廣大專家學(xué)者以及其他研究人員的積極性和創(chuàng)造性。平均每年簽約 15 至 20 個(gè)課題,每個(gè)課題組都能很好地完成研究任務(wù)。
歷史文化研究是一項(xiàng)十分艱苦、細(xì)致的腦力勞動(dòng),來不得半點(diǎn)粗心與浮躁。每個(gè)課題的研究大體經(jīng)過三個(gè)過程,即古人講的“義理、考據(jù)、辭章”;用現(xiàn)代語言講,就是“觀點(diǎn)、材料、修辭”。觀點(diǎn)、材料屬于內(nèi)容方面,修辭屬于論文表現(xiàn)形式??紦?jù),即收集資料,了解情況,田野調(diào)查,掌握論據(jù),這是一個(gè)研究課題的基石和血肉。論文的真實(shí)性,也正是其科學(xué)性和力量的所在。我們?cè)谠u(píng)審研究論文時(shí),標(biāo)準(zhǔn)之一就是內(nèi)容充實(shí),材料豐富,論證有據(jù),結(jié)論準(zhǔn)確。義理,就是思想觀點(diǎn)。一個(gè)課題是否立得起來,一是看材料是否真實(shí),二看對(duì)事實(shí)材料的分析是否科學(xué)正確,思想立意是否正確。這是課題的靈魂,是課題的精神所在。因此要特別強(qiáng)調(diào)材料與觀點(diǎn)的統(tǒng)一,理論與實(shí)際的結(jié)合,用科學(xué)理論進(jìn)行思考、分析與論證,用活生生的資料證明并得出科學(xué)的結(jié)論。辭章,則要求修飾文字,字斟句酌,邏輯清楚,文字流暢,觀點(diǎn)表述得準(zhǔn)確清晰,行文簡(jiǎn)潔精練,語言通俗易懂。一篇好的論文,既有態(tài)度問題,又有學(xué)養(yǎng)和方法問題。態(tài)度是指寫作態(tài)度和學(xué)風(fēng),有實(shí)事求是之意,無嘩眾取寵之心,老老實(shí)實(shí)地說,樸樸實(shí)實(shí)地寫,平平等等地論。方法是指思維方法,文字表達(dá)方法。
縱觀我們已出版發(fā)行的這些研究課題的論文,基本都能做到使用概念準(zhǔn)確,推理判斷有據(jù),文章結(jié)構(gòu)合理有序,層次分明,條理清晰,材料與觀點(diǎn)有機(jī)統(tǒng)一,論點(diǎn)與論據(jù)相互呼應(yīng),成為一個(gè)完整的嚴(yán)密的有機(jī)整體,體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓耘c科學(xué)性。當(dāng)然,就目前已出版的課題論文著作看,也尚有一些不足,有的結(jié)論與定義有待進(jìn)一步斟酌。出版之后如發(fā)現(xiàn)不足之處,我們將予以修訂。
因?yàn)槭且黄傂颍荚谡f明桂學(xué)研究的宗旨、內(nèi)容、方式方法,以及對(duì)論文課題研究的要求。在此不打算贅述每個(gè)課題研究成果的優(yōu)點(diǎn)、歷史的價(jià)值及作出的貢獻(xiàn)。請(qǐng)讀者自己去認(rèn)真研討,仔細(xì)品讀,定會(huì)受益匪淺。
是為序。
(潘琦, 中共廣西壯族自治區(qū)委員會(huì)原副書記,廣西壯族自治區(qū)文聯(lián)原主席,廣西桂學(xué)研究會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng))
作者團(tuán)隊(duì)以文獻(xiàn)典籍與田野調(diào)查為基礎(chǔ),系統(tǒng)呈現(xiàn)廣西儺文化從遠(yuǎn)古巫術(shù)到現(xiàn)代民俗的演變軌跡,詳解儺祭儀式、儺面具、儺音樂等藝術(shù)形式,揭示其在多民族融合中的文化紐帶作用。書中不僅收錄諸多珍貴案例,更探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞,為讀者打開一扇理解中華傳統(tǒng)文化生命力的窗口。
“儺文化歷史悠久,它以儺儀(儺禮)為核心,以儺舞、儺戲、儺藝、儺俗為主要內(nèi)容,是中國(guó)最古老、生命力最頑強(qiáng)、歷史積淀最深厚的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。它起源于遠(yuǎn)古狩獵時(shí)代對(duì)付野獸的驅(qū)逐法術(shù)和巫術(shù),根植于自然崇拜、圖騰崇拜、祖靈崇拜、神鬼崇拜和巫術(shù)崇拜的沃土,發(fā)端于上古的夏商,形成于周而規(guī)范于‘禮’?!?p/>
“民間藝術(shù)與儺藝術(shù)都承載著傳統(tǒng)文化基因,但二者在功能及表現(xiàn)形式上存在差異。隨著人類社會(huì)發(fā)展,民間藝術(shù)逐漸與巫術(shù)和宗教等脫離。隨著歷史的發(fā)展,脫穎而出的民間藝術(shù)愈發(fā)顯示出鮮明的娛樂功能、審美功能和教育功能,先民們?cè)跉v史的進(jìn)程中不斷傳承民間藝術(shù),他們以取其精華揚(yáng)其糟粕的態(tài)度,摒棄、弱化了儺儀的宗教儀式功能,從而和社會(huì)發(fā)展同頻共振,以音樂、歌舞等民間藝術(shù)表達(dá)人們心頭的喜怒哀樂,抒發(fā)百姓胸中的所思所想,給大眾帶來愉悅與慰藉,在歲時(shí)節(jié)日、人生禮儀等民間信仰活動(dòng)中發(fā)揮著不可替代的作用,并以其深蘊(yùn)的文化傳統(tǒng),彰顯其深厚的藝術(shù)魅力?!?p/>
“廣西各地的師公都稱要跳‘三十六神七十二相’。這‘三十六神’的神譜因流派不一、土俗神的不同而各顯特點(diǎn)。土俗神,是最接地氣的神祇,對(duì)土俗神的文化表述最能體現(xiàn)各地百姓的歷史價(jià)值觀、地緣親緣、族群心理與審美情趣。他們把自己心目中敬仰的有功于千秋歷史的官員、英雄列諸‘三十六神’之中予以祭祀,以藝術(shù)性的創(chuàng)造留住了愿眾的歷史情感?!?/p>
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