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坦納家的小兒子西蒙，無(wú)所事事，游手好閑。

他不斷辭職，放棄一份又一份穩(wěn)定的工作，

在世上無(wú)目的地漫步。

他在豐富多彩的旅途中收獲了奇妙的情感。

大哥克勞斯擔(dān)心他，姐姐黑德維希收留他；

二哥卡什帕和他一樣四處漂泊，三哥埃米爾則境遇凄涼。

散在大地上的一家人，各自過(guò)著孤獨(dú)的生活。

羅伯特·瓦爾澤（Robert Walser，1878—1956）

瑞士現(xiàn)代作家、詩(shī)人。

十四歲，家人送他去銀行做學(xué)徒。

十七歲，拋棄銀行正職，逐夢(mèng)演藝界，慘敗。

放棄舞臺(tái)后，他做過(guò)各種工作，包括助理、辦公室文員。

1905年，隨哥哥到柏林，一邊就讀于仆人學(xué)校，一邊寫(xiě)作。

他說(shuō)，只要稍微攢點(diǎn)錢(qián)就辭職，為了能夠不受干擾地創(chuàng)作。

1913年，離開(kāi)柏林，回到瑞士，成了“一個(gè)被奚落和不成功的作者”。

他酗酒、失眠、幻聽(tīng)、做噩夢(mèng)、焦慮不安。

1929年，躲進(jìn)精神病院，此后余生，不問(wèn)世事。

1956年圣誕節(jié)，死于散步途中的雪地里。

如今，瓦爾澤已是與穆齊爾、卡夫卡齊名的現(xiàn)代德語(yǔ)文學(xué)大師。

譯者 | 韓天雪

復(fù)旦大學(xué)德語(yǔ)系博士研究生，研究方向?yàn)?0世紀(jì)德語(yǔ)文學(xué)中的空間詩(shī)學(xué)與身體美學(xué)。

要是瓦爾澤有十萬(wàn)個(gè)讀者，世界將變成一個(gè)更好的所在。

——赫爾曼·黑塞

正是在羅伯特·瓦爾澤的作品中，我們第一次注意到一種非同尋常的、難以描述的荒疏。這種虛無(wú)就是重量，這種混亂就是毅力——這是讀者在閱讀瓦爾澤作品時(shí)所能想到的事實(shí)。

——瓦爾特·本雅明

瓦爾澤的作品充滿(mǎn)了柔美、夢(mèng)幻、自由和豐富的道德內(nèi)涵，令人回想起那些無(wú)關(guān)功利的、懶散的歲月。

——羅伯特·穆齊爾

瓦爾澤寫(xiě)作藝術(shù)的道德核心，在于對(duì)權(quán)力、對(duì)統(tǒng)治的抗拒……只有在最純熟、最高雅的藝術(shù)作品中，才能找到瓦爾澤式的美德。他是用文字創(chuàng)作的保羅·克利、好脾氣的貝克特，是一位真正出色、令人心碎的作家。

——蘇珊·桑塔格

人們?nèi)绾文軌蚶斫庖晃簧钍荜幱罢勰ィ瑓s在每一頁(yè)作品中點(diǎn)亮最柔和之光的作家，一位用最純粹的絕望創(chuàng)作出幽默速寫(xiě)的作家，一位幾乎總在寫(xiě)同樣的事物卻從不自我重復(fù)的作家，一位在地上穩(wěn)穩(wěn)站立卻總在云中迷失的作家？瓦爾澤一直是常伴我左右的伙伴。

——溫弗里德·塞巴爾德

瓦爾澤的風(fēng)格難以模仿，因?yàn)樗鼞矣谝坏郎顪Y之上，而這道深淵至今無(wú)人能夠探入……但瓦爾澤筆下的人物，憑借某種先驗(yàn)的平衡，順利地行走于深淵的邊緣，幾乎在此翩然起舞。

——吉奧喬·阿甘本

最能展現(xiàn)瓦爾澤優(yōu)點(diǎn)的，是他以最輕微的反諷來(lái)審視水彩式濃淡情緒的短篇小說(shuō)，以及那些像蝴蝶翅膀般敏感地應(yīng)對(duì)情感流逝的散文。他自己那不平坦，卻以其特有的方式讓人斷腸的一生，是他唯一真正的題材。

——J. M. 庫(kù)切

現(xiàn)代德語(yǔ)文學(xué)奠基人羅伯特·瓦爾澤，長(zhǎng)篇小說(shuō)全新呈現(xiàn)！

他被譽(yù)為 “錯(cuò)過(guò)了時(shí)間的散步者”“細(xì)微之處的洞見(jiàn)者”“命運(yùn)如雪的詩(shī)人”；

他是被埋沒(méi)的天才作家，一生堅(jiān)持不懈地為小人物著書(shū)立傳；

他與穆齊爾、卡夫卡齊名，影響深遠(yuǎn)，被追認(rèn)為現(xiàn)代德語(yǔ)文學(xué)奠基人。

羅伯特·瓦爾澤——“柏林三部曲” 精選故事集，德語(yǔ)直譯，全新譯本攜手出版！

你最?lèi)?ài)的作家們都愛(ài)羅伯特·瓦爾澤！

弗蘭茨·卡夫卡、瓦爾特·本雅明、赫爾曼·黑塞、斯蒂芬·茨威格、托馬斯·伯恩哈德、埃利亞斯·卡內(nèi)蒂、溫弗里德·塞巴爾德、馬丁·瓦爾澤、蘇珊·桑塔格、J. M. 庫(kù)切、彼得·漢德克……一致推崇！

一個(gè)無(wú)業(yè)游民的《奧德賽》，拒做螺絲釘?shù)姆磧?nèi)耗宣言

當(dāng)一顆螺絲釘決定松開(kāi)社會(huì)機(jī)器的螺帽，拒絕踏入功績(jī)至上、人人倦怠的時(shí)代洪流；

當(dāng)一個(gè)年輕人發(fā)現(xiàn)自己不適合工作，轉(zhuǎn)而去過(guò)一種無(wú)關(guān)功利的本真生活——

無(wú)業(yè)游民西蒙·坦納如是說(shuō)：

“我在哪兒都干不長(zhǎng)久，辦公室的狹窄污濁讓我的青春活力萎靡不振?！?p/>

這是屬于街溜子、晃膀子、二混子的壯游……

“柏林三部曲”之一，與瓦爾澤個(gè)人生命同頻的赤裸之作

在柏林，他為了專(zhuān)注寫(xiě)作，從未投身于任何長(zhǎng)期崗位，

缺錢(qián)了就去打零工，錢(qián)夠了就辭職，循環(huán)往復(fù)；

在城市曾與哥哥同住，在鄉(xiāng)下又受到姐姐照顧。

這些經(jīng)歷一一化為主人公西蒙的遭遇，融入這部夢(mèng)幻、憂(yōu)傷的長(zhǎng)篇首作。

寫(xiě)于二十八歲，瓦爾澤預(yù)言了自己的死法——“在冷杉樹(shù)下、在雪中躺臥僵硬”。

知名青年設(shè)計(jì)師汐和操刀，方脊精裝小開(kāi)本，山系冷峻風(fēng)設(shè)計(jì)，四色雨花紙超質(zhì)感呈現(xiàn)

包邊書(shū)脊，峰巒疊嶂，是環(huán)繞著瑞士作家的自然環(huán)境；

冷峻裱封，如德語(yǔ)文學(xué)一貫的語(yǔ)氣，雪中取火，面冷心熱；

稚紅色雨花紙封面，110*185方脊精裝，典雅小巧，出門(mén)無(wú)憂(yōu)。