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人類是如何將對聲音的不同屬性的值組合在一起, 從而產(chǎn)生一個完整的知覺？這是關(guān)于知覺的相當基本和困難的問題之一。因為在多重聲音屬性混合呈現(xiàn)的情況下, 聲音的屬性值被錯誤地組合, 從而產(chǎn)生錯覺性聯(lián)合。

本書將藝術(shù)和科學(xué)的思維見解融為一體, 通過注重對音樂錯覺的深入探討, 構(gòu)建了人們對音樂和語言感知的統(tǒng)一方法。對于貫穿人類知覺和客觀現(xiàn)實之間的關(guān)系這一核心問題, 作者以大量的音響實例, 讓人們體驗并認識到聽覺信息被加工時的共性特征和因個人經(jīng)驗的不同而各異的個性特征, 通過“音樂聽知覺重組”、“三全音感知雙重性”、“從語音到歌聲的感知錯覺轉(zhuǎn)換” 和“虛幻詞的產(chǎn)生” 等領(lǐng)域的深入探析, 用音樂和語言解開人類認知的奧秘。

作者還對如“耳蟲”等音樂和語音的幻覺現(xiàn)象等問題進行了細致的分析與論述。書中嵌入的二維碼可掃描獲取相關(guān)音視頻，跟隨作者的解讀真切地獲得聽覺感知體驗。

戴安娜·多伊奇，英裔美籍心理學(xué)家，加州大學(xué)圣地亞哥分校（UCSD）心理學(xué)教授, 世界杰出音樂心理學(xué)研究者之一，在音樂和語音錯覺等方面研究成果顯著。

李小諾，博士，上海音樂學(xué)院研究員，博士研究生導(dǎo)師，上音音樂藝術(shù)研究院副院長。

引　言　神秘旋律/ 005

第二章　八度錯覺/ 035

音階錯覺/ 048

柴可夫斯基作品片段/ 050

木琴上的音階錯覺/ 052

半音階錯覺/ 054

駢枝音錯覺/ 055

滑音錯覺/ 060

第三章　疾馳的節(jié)奏/ 074

交錯的旋律/ 074

時值與序列感知/ 076

貝多芬《春天奏鳴曲》片段/ 078

音色錯覺/ 079

連續(xù)性錯覺/ 082

塔雷加《阿爾罕布拉宮的回憶》片段/ 085

第四章　謝潑德上行音階/ 093

里塞下行滑奏/ 095

通過變換和聲形成的循環(huán)錯覺/ 100

第五章　三全音感知雙重性/ 105

兩個中國村莊的語音/ 113

第六章　具有四種不同聲調(diào)的普通話/ 129

聲調(diào)語言語音中的音高一致性/ 131

絕對音高的簡要測試/ 132

第七章　虛幻詞/ 157

第十章　從語音到歌聲的感知錯覺轉(zhuǎn)換/ 230

記憶中的音調(diào)和詞匯/ 245

重復(fù)演示后復(fù)述的口語短語/ 249

兒童對語音到歌聲的感知錯覺轉(zhuǎn)換/ 250

涉及重復(fù)的語音/ 254

這是一本了不起的書, 作者是一位無與倫比的聲音感知和聽覺錯覺大師。生動而清晰的文章內(nèi)容使得這本關(guān)于聲音感知的書中的每一頁都有恰如其分的聲音奏響!

———埃里克·J. 海勒(Eric J. Heller),

哈佛大學(xué)雅培和詹姆斯·勞倫斯化學(xué)教授、物理學(xué)教授

我很榮幸能看到戴安娜·多伊奇在聽覺錯覺方面的開創(chuàng)性之作, 這與她的另一個里程碑式的探索, 即語言對音樂知覺的影響, 一起匯聚成她燦爛而輝煌的事業(yè), 并對音樂心理學(xué)和認知領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻而長遠的影響。

———喬納森·伯杰( Jonathan Berger),

斯坦福大學(xué)丹寧家族音樂講座教授

戴安娜·多伊奇在聽覺錯覺方面的開創(chuàng)性工作為我們打開了一片新天地, 由此, 我們獲得了理解音樂與語音知覺新思路。

———伊麗莎白·赫爾穆特·馬古利斯(Elizabeth Hellmuth Magulis)

普林斯頓大學(xué)教授

四十多年來, 多伊奇博士一直是全球音樂心理學(xué)領(lǐng)域的領(lǐng)軍研究者之一。 這本書是她輝煌的職業(yè)生涯中, 由創(chuàng)新調(diào)查技術(shù)中收集到的有趣的觀察成果匯聚而成的巔峰之作。

———邁克爾·A. 萊文(Michael A. Levine)

作曲家