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這是一系列關(guān)于實(shí)踐和保護(hù)理論的重要著作。細(xì)究名畫系列（A Closer Look）于2009年由英國國家美術(shù)館編輯出版，至今已逾10年。這次經(jīng)典藝術(shù)書系的出版在中國系首次，將該書系全套10本一次性完整引進(jìn)并譯介給中國讀者，該書系立足英國國家美術(shù)館的專業(yè)性和經(jīng)典性，選取畫框、靜物、風(fēng)景、贗品鑒定等10個(gè)藝術(shù)史中鮮有專題論述的研究為落腳點(diǎn)。本書系收錄了豐富的研究實(shí)例，并圍繞著這些實(shí)例進(jìn)行了細(xì)致的分析，展現(xiàn)了英國國家美術(shù)館連貫的研究體系和前沿成果，切中當(dāng)前中國學(xué)界藝術(shù)與科技相融之熱點(diǎn)。

本書以色彩為獨(dú)特視角解讀西方名畫，作者結(jié)合物理、化學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科知識(shí)，將名作、畫派背后暗藏的用色原理剖析開來，字里行間充滿了實(shí)用性建議。

本書共分三章：第一章介紹顏料與色彩的關(guān)系，結(jié)合名作將藝術(shù)家調(diào)色板上幾種主要顏色特點(diǎn)進(jìn)行分析，從而揭示顏料被賦予的象征意義和情感共鳴；第二章列舉歷代關(guān)于色彩的經(jīng)典論著，解釋了美學(xué)背后存在的光學(xué)效應(yīng)及科學(xué)理論依據(jù)；第三章舉例分析畫家對(duì)色彩的具體運(yùn)用，介紹了倫勃朗、莫奈等大師在探索過程中是如何完美呈現(xiàn)色彩的。

[英]大衛(wèi)·邦福德（David Bomford）：曾任英國國家美術(shù)館繪畫藏品高級(jí)修復(fù)師、洛杉磯保羅·蓋蒂博物館文物收藏處副主任、休斯敦美術(shù)館文物保護(hù)委員會(huì)主席。

[英]阿肖克·羅伊（Ashok Roy）：曾任英國國家美術(shù)館科學(xué)處主任和《英國國家美術(shù)館技術(shù)學(xué)報(bào)》編輯。出版了大量關(guān)于老一輩大師繪畫的材料史及其技術(shù)研究的著作，目前繼續(xù)以獨(dú)立學(xué)者的身份從事這些領(lǐng)域的研究。

校逸：女，擅長翻譯藝術(shù)、人文等領(lǐng)域，譯著有《可可·香奈兒》。

引言 1

色彩和顏料 17

畫家的論著和色彩理論 49

畫家對(duì)色彩的運(yùn)用 63

延伸閱讀 91

人類歷史中有很多色彩豐盈、令人贊嘆不已的藝術(shù)作品。它們的表現(xiàn)形式有很多，不僅包括繪畫，還有壁畫、壁毯、建筑中的彩繪裝飾、彩色雕塑、琺瑯，以及各種精美絕倫的手工藝品。

在中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期，人們尤其喜歡用這些多彩的藝術(shù)品來裝飾奢華的教堂和宮殿。然而隨著時(shí)間的流逝，現(xiàn)在無論是在宗教還是非宗教的建筑中，我們都已經(jīng)很少能夠捕捉到這種藝術(shù)家對(duì)色彩的狂熱，也無法重現(xiàn)當(dāng)年的藝術(shù)巔峰。但是，通過對(duì)這些作品的重新審視和解讀，也許我們?nèi)匀豢梢皂樦渲械闹虢z馬跡來揭秘幾個(gè)世紀(jì)以來藝術(shù)作品中色彩的發(fā)展。

當(dāng)然，在漫長的歲月中，很多繪畫作品都已經(jīng)損毀、流失或者出于某種原因發(fā)生了改變，但我們依然可以通過現(xiàn)存的那些優(yōu)秀作品看到不同時(shí)期不同顏料的興起及使用情況，也可以看到歷史上的色彩理論和實(shí)踐的興衰起伏，更可以看到長久以來藝術(shù)家們對(duì)作品的不斷創(chuàng)新和對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求。

本書中，英國國家美術(shù)館以時(shí)間為軸收錄了一系列繪畫作品，細(xì)致地講述了從中世紀(jì)末期由琴尼諾·琴尼尼提出的色彩體系到喬治·修拉總結(jié)的色彩理論。我們即將踏上一段有趣的藝術(shù)旅程。在這段旅程中，我們將看到畫家們以高超的繪畫技巧和對(duì)色彩的靈活運(yùn)用向世人展示了他們的內(nèi)心和身處的現(xiàn)實(shí)世界，有時(shí)還賦予了作品深刻的意義。

暫無

有時(shí)候，畫家會(huì)盡力重現(xiàn)他們認(rèn)為自己眼睛看到的畫面，盡管有些景象在現(xiàn)實(shí)中可能并不存在。1856年，德拉克羅瓦在他的日記中提到了一位在圣敘爾比斯教堂的噴泉旁攀爬嬉戲的小男孩：“他籠罩在橘色的光芒中，影子變成了鮮明的紫羅蘭色?！逼鋵?shí)，在這則日記中，德拉克羅瓦記錄了兩個(gè)獨(dú)立的自然現(xiàn)象。第一個(gè)現(xiàn)象是紫羅蘭色的影子，這其實(shí)是人眼受到橘黃色陽光的直接刺激后產(chǎn)生的一種生理反應(yīng)。1810年，歌德在他的著作《顏色論》中更加詳細(xì)地解釋了這一生理反應(yīng)的過程：“白天，積雪是淡黃色的，所以陰影是偏紫色的。隨著被光照的部分從黃色逐漸變成深橘色，紫色的陰影也慢慢變成了藍(lán)色。但是，當(dāng)太陽快落山時(shí)，陽光被厚厚的水蒸氣阻擋。全世界都被美麗的紅色籠罩著，此時(shí)陰影變成了綠色，這種翠綠的顏色就像大海的綠色一樣好看?！焙髞恚@種誘導(dǎo)色理論受到印象派畫家的大力追捧——在創(chuàng)造光影效果時(shí)經(jīng)常使用完全互補(bǔ)的顏色。這一作畫方式起初并不被大眾接受并且飽受嘲笑，但諷刺的是，后來印象派的畫作卻成了人們爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。（選自P10“對(duì)色彩的感知”）

想象一下，如果我們可以僅通過肉眼觀察就能判斷一幅畫的色彩組成，那就太棒了！可惜，在現(xiàn)實(shí)情況中這簡直有點(diǎn)異想天開。也許在接受專業(yè)培訓(xùn)后，我們可以提出有一定依據(jù)的猜測(cè)，但僅憑視覺評(píng)估就得出的結(jié)論依然被認(rèn)為是不可靠的。眾所周知，在一幅作品中，表層清漆的變色也會(huì)使清漆下層的顏色發(fā)生改變。對(duì)部分顏色來說，尤其是白色、淡藍(lán)色和中等濃度的藍(lán)色，這種影響更加嚴(yán)重。另外，還有一些其他顏色，會(huì)隨著表層清漆的變化而變色、變暗，甚至直接褪色。當(dāng)然，在油畫中有些顏料也會(huì)因?yàn)榕c其他涂層的顏料發(fā)生意外混合而導(dǎo)致本來的色彩被掩蓋了。雖然，有眾多因素影響肉眼觀察得出的結(jié)果，但通過顯微鏡和化學(xué)分析等科學(xué)方法，加上人們對(duì)顏料使用歷史和已知特性的長期研究，目前確實(shí)已經(jīng)可以對(duì)一幅作品提供明確且詳細(xì)的分析和鑒定。在此基礎(chǔ)上，未來的鑒定技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)是可以對(duì)繪畫作品表層進(jìn)行“非侵入性”研究和分析（即不需要提供畫作的實(shí)際樣品）。有時(shí)候，我們利用這些現(xiàn)代化分析技術(shù)方法得出的鑒定結(jié)果往往令人大吃一驚。比如，用顯微鏡仔細(xì)觀察凡·戴克的《一名婦女和兒童的肖像畫》時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)畫面中兒童身上漂亮的藍(lán)紫色連衣裙區(qū)域只有紅色色淀、炭黑以及白色的顏料，根本找不到任何藍(lán)色色素的蹤跡。（選自P47“顏料的鑒定”）

畫面中因?yàn)樘^吃驚而失手打翻高腳杯的女人穿著鮮艷的紅色天鵝絨連衣裙。倫勃朗在這件織物的陰影處使用了紅色色淀，并且在高光處使用朱紅色，以及朱紅色和鉛錫黃的混合物。另外，為了表現(xiàn)衣服上被高腳杯中液體濺濕的部分，倫勃朗通過在黑亮涂層的上方加涂一層半透明紅色顏料的方式形成一層深紫色涂層作為深色陰影。坐在畫面左側(cè)的女人身著紫黑色長裙，在這里，畫家也使用了類似的著色技巧，即薄涂一層紅色色淀來稍微改變黑色涂層的色調(diào)，就像桌上那串黑葡萄一樣（見圖77）。與此同時(shí)，伯沙撒王的披肩投射在他身體右側(cè)的陰影呈紫紅色，這是一種同樣含有紅色色淀的中間色。（選自P81“色彩畫家倫勃朗”）