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本書學(xué)術(shù)靈感與成果資源來自上海國際電影學(xué)術(shù)論壇”（ShanghaiForumforFilmStudies）承辦的“華語電影工業(yè)：歷史、當(dāng)代與方法”國際學(xué)術(shù)研討會。共分五輯：“電影市場與審查機(jī)制”，“歷史經(jīng)驗(yàn)與華語敘述”，“‘唐山’記憶與香港主義”，“在地文化與現(xiàn)代想象”和“華語電影合拍片研究”，對早期中國電影工業(yè)發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)、香港與臺灣電影中的在地文化與現(xiàn)代想象，以及當(dāng)前華語電影合拍片等現(xiàn)象進(jìn)行了深入地探討，為讀者奉上當(dāng)前國內(nèi)“華語電影研究”的*創(chuàng)見。

陳犀禾，上海大學(xué)影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。上海大學(xué)戲劇與影視學(xué)一級學(xué)科博士點(diǎn)帶頭人，上海市第三期重點(diǎn)學(xué)科電影學(xué)學(xué)科帶頭人，擔(dān)任國際亞洲電影研究學(xué)會（ACSS）中國區(qū)理事、中國高等教育委員會影視教育委員會常務(wù)理事、CFRS（美國中國電影研究會）顧問等職。主要研究領(lǐng)域?yàn)槿A語電影研究，近年來承擔(dān)“華語電影發(fā)展史”、“民營影視企業(yè)發(fā)展研究”等*及省部級項(xiàng)目多項(xiàng)，出版專著《華語電影：理論、歷史與美學(xué)》，并在海內(nèi)外發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。

　　聶偉，上海大學(xué)影視學(xué)院副院長，博士，教授，上海市曙光學(xué)者。主要學(xué)術(shù)方向?yàn)榉簛唴^(qū)域電影、華語電影產(chǎn)業(yè)文化研究與當(dāng)代影視文化批評。近年承擔(dān)“中國新生代電影導(dǎo)演研究”、“中國電影產(chǎn)業(yè)泛亞區(qū)域競爭合作研究”等*與省部級項(xiàng)目多項(xiàng)，出版學(xué)術(shù)專著《華語電影與泛亞實(shí)踐》、《文學(xué)都市與影像民間》兩部，編、譯著作五部，發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文四十余篇。

部分：電影市場與審查機(jī)制

鐘大豐 林黎：從現(xiàn)代主義到現(xiàn)實(shí)主義：1930年代電影創(chuàng)作與市場互動的一個側(cè)面

劉宇清：老上海的私營影業(yè)與以“商”為主的制片傳統(tǒng)

馬綸鵬：作為社會事件的電影工業(yè)和作為社會事件的戲劇與電影：“二戰(zhàn)”后（1945-1949）上海的跨媒體工業(yè)

石 川：贖罪與新生：上海電影制片廠的創(chuàng)建

左 衡：早期中國電影審查的基本觀念

張碩果：權(quán)力與市場的博弈：1980年代中后期中國大陸的電影審查

第二部分：歷史經(jīng)驗(yàn)與華語敘述

杜維佳：喑啞之癥：《一剪梅》與后默片時期的中國電影

秦喜清：移植與重構(gòu)：美國瘋癲喜劇與戰(zhàn)后中國浪漫喜劇片

王艷云：市民階層的興起與1930年代電影的“現(xiàn)實(shí)主義”市場定位

王海洲：80年代中國電影的“文革”敘事

第三部分：“唐山”記憶與香港主義

麥欣恩：總有親屬在“唐山”：1950年代香港電影展現(xiàn)之星港文化韌帶

趙衛(wèi)防：論近年來中低成本港產(chǎn)片的本土風(fēng)格體現(xiàn)

藍(lán) 凡：超密度擁擠文化的影像表達(dá)——“香港主義”電影風(fēng)格釋義之一

康 寧：自我復(fù)制與多重變奏——香港喜劇電影中母題重復(fù)現(xiàn)象闡釋

第四部分：在地文化與現(xiàn)代想象

林昱 陳儒修：臺灣電影如何被“玩完”？重繪1970年代臺灣電影產(chǎn)業(yè)活動與社會環(huán)境

盧非易：瞻前顧后：閩南語電影與現(xiàn)代化想像

吳珮慈：從文化經(jīng)濟(jì)到文化價值——當(dāng)前臺灣電影產(chǎn)業(yè)樣態(tài)及其發(fā)展趨向辨析

第五部分：華語電影合拍片研究

丁亞平：華語電影：話語交換、變奏與挑戰(zhàn)

胡譜忠：“華語電影”語境里的合拍片政策芻議

陳家樂：民族性/香港性的南下北上——（新）少林寺電影的啟示

劉 輝：從CEPA到ECFA——合拍模式能否復(fù)制？

許 樂：碰撞中的策略及癥候——談香港與內(nèi)地合拍片之現(xiàn)狀