序
第一章 從中國古典詩歌的演變過程看詞體的形成
一、古典詩歌的分類及別稱
二、從否定之否定的規(guī)律看中國古典詩歌在形式上的發(fā)展
第二章 從與詩、曲的比較看詞的美學特質(zhì)
一、詞與詩的區(qū)別
二、詩詞與曲的區(qū)別
三、詞的體性
第三章 詞境探微
一、王國維《人間詞話》“境界說”獻疑
二、關于“有我之境”和“無我之境”
三、為什么說詞為“艷科”，詞境是否“狹而深”
四、傷春傷別比興手法的歷史演變及其在詞史上的意義
五、“詞多無題”解，并論小序之短長
第四章 詞的風格與流派
一、詞多陰柔之美，詞中剛?cè)峤Y合的作品藝術性最高
二、關于宋詞流派的幾種分法
三、豪放、婉約能不能概括宋詞風格與流派
四、從“疏”、“密”的角度看唐宋詞風格與流派的發(fā)展演變過程
第五章 比興寄托
一、怎樣區(qū)別比興
二、詩、詞、曲三者對賦、比、興手法的運用有何不同
三、怎樣理解“詞如詩，曲如賦”
四、比興與寄托的關系
五、“從有寄托入，以無寄托出”，況蕙風對此有何不同看法
第六章 詩詞曲藝術手法探析
一、虛與實
二、直與曲
三、隱與顯
四、離與合
五、雅與俗
六、分與合
第七章 唐宋詞演進歷程中的基本形態(tài)和詞人創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變
一、唐宋詞演進歷程中的四種基本形態(tài)
二、唐宋詞人創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變
第八章 唐宋詞概說
一、唐五代詞
二、宋詞興盛的原因
三、北宋詞壇
四、南宋詞壇
第九章 唐宋詞家個性論
一、溫庭筠詞的“麗而隱”
二、柳永創(chuàng)作的藝術成就及貢獻
三、柳永三首詞比較分析
四、歐陽修的詞
五、說蘇詞之“曠”
六、蘇軾革新宋詞的功績及其不足
七、秦觀詞的特色
八、清真詞的美學世界
九、以《蘭陵王》（柳陰直）為例，闡發(fā)周邦彥詞的抒情特征
十、李清照詞的特色
十一、辛詞的思想內(nèi)容
十二、從詞的素質(zhì)看稼軒之豪放詞
十三、姜夔詞的特色
十四、姜、周詠物詞的不同特點
十五、夢窗詞的結構方式
十六、王沂孫對詠物詞的審美追求
第十章 唐宋詞欣賞舉隅
菩薩蠻/溫庭筠
夢江南/溫庭筠
菩薩蠻/韋 莊
虞美人/李 煜
浪淘沙/李 煜
蘇幕遮/范仲淹
漁家傲/范仲淹
望海潮/柳 永
天仙子/張 先
破陣子/晏 殊
踏莎行/歐陽修
臨江仙/晏幾道
鷓鴣天/晏幾道
江城子/蘇 軾
水調(diào)歌頭/蘇 軾
水龍吟/蘇 軾
青玉案/賀 鑄
蝶戀花/周邦彥
漁家傲/李清照
永遇樂/李清照
武陵春/李清照
聲聲慢/李清照
賀新郎/張元幹
滿江紅/岳 飛
釵頭鳳/陸 游
訴衷情/陸 游
六州歌頭/張孝祥
念奴嬌/張孝祥
水龍吟/辛棄疾
摸魚兒/辛棄疾
鷓鴣天/辛棄疾）
永遇樂/辛棄疾
水調(diào)歌頭/陳 亮
沁園春/劉 過
雙雙燕/史達祖
賀新郎/劉克莊
風入松/吳文英
解連環(huán)/張 炎
附錄
對宋詞風格流派研究的回顧與思考
從《人間詞話》看王國維的文藝美學觀
主要參考文獻
后記
